信仰之美绘就精神史诗（大地风华·精魂）

中国共产党走过105年光辉历程，传承百年薪火。从上海石库门到北京天安门，从一叶红船到巨轮启航，中国共产党引领亿万人民创造了中华民族历史上最为壮丽的篇章，并塑造了中国共产党人的精神品格。

艺术是时代的视觉印记，是精神的具象体现。在过去一个多世纪里，一代代美术工作者心怀祖国，用画笔和雕刻刀传承红色文化基因，展现信仰的力量，颂扬伟大的奋斗历程。

在庆祝中国共产党成立105周年之际，本版特别推出“大地风华·精魂”专栏，与读者一同在艺术的殿堂中探索这个百年大党为何能保持青春活力的奥秘，用红色文化滋养心灵，以奋斗精神照亮未来前行之路。

星火启征程 在105年的历史进程中，众多艺术杰作定格了革命的起点，描绘了星火燎原的景象。这些融合了革命现实主义与革命浪漫主义的作品，本身就是一场跨越时空的精神对话，引导观者通过回顾历史来巩固信仰的基石。图为张峻明创作的油画《陈望道翻译〈共产党宣言〉》。

陈逸飞、邱瑞敏合作的油画《在党的一大会议上》。

潘鹤创作的雕塑《艰苦岁月》。

同心筑山河 在百废待兴的中国大地，中国共产党团结带领全国各族人民发愤图强，自力更生，创造了无数奇迹。那个充满活力的建设年代，催生了许多情感饱满、色彩鲜明的现实主义题材艺术作品，人民的奋斗足迹汇聚成一幅壮丽的时代画卷。图为李成民创作的油画《开国大典·人民万岁》。

王君瑞、梁佳卿合作的油画《红旗渠》。

骆根兴创作的油画《历史的星空——两弹一星功勋科学家们》。

潮涌展宏图 改革开放的春风吹拂，艺术创作也随之涌动。时代的发展激励着艺术的创新，美术工作者以蓬勃的创作热情，生动诠释了思想解放和改革开拓的精神，奏响了社会进步与艺术革新的交响曲。图为范勃、郭祖昌、林锋合作的油画《创办经济特区》。

邬大勇、陈洁合作的油画《中国加入世界贸易组织》（局部）。

孙洪敏、江哲、王雪、黄伟超、姜浩、孙广煦、黄皓璋、贾文广合作的油画《对外开放新格局》。

聚力绘新篇 进入新时代，中国的经济、科技、国防及综合国力都迈上了新台阶。美术创作与时代浪潮同频共振，中国式现代化的万千气象在艺术作品中徐徐展开，凝聚起继续前进的精神力量。图为董卓、马越、王雪莹、文晨、许尔之、连壬杰、刘室茗、林一铭、胡璟合作的中国画《新时代伟大复兴之路》。

李卓创作的油画《清澈的爱只为中国》。

梁宇、杨晓洋、郝强、方晓龙、颜晓萍、古秀玲、张钦、苗瀚文、贺海锋合作的中国画《一半山海一半城》。

安佳、夏荷生、赵云川、赵岳、许向群合作的中国画《飞天圆梦》（局部）。

冯路敏、阳小毛、张延昭、燕娅娅合作的油画《丝绸之路新篇章》。

“莫把丹青等闲看，无声诗里颂千秋。”中国现代美术的发展历程，始终与党的百年奋斗紧密相连。从“星火启征程”到“同心筑山河”，再到“潮涌展宏图”和“聚力绘新篇”，一代代美术工作者用画笔记录了党的行进足迹，构筑了中国现代美术史上崇高而绚烂的篇章。这些作品不仅探索了中国现实主义美术的发展道路，勾勒出波澜壮阔的民族精神图谱，更在启迪思想、歌颂光明、激励奋斗和坚定信仰方面发挥了重要作用。

红色基因贯穿于中国现代美术的革新之路，奠定了美术创作的精神底色。有组织地构建党史题材的艺术图像始于1951年，当时为举办“中国共产党成立三十周年纪念展览会”而开展了美术作品征集。在此之前，关于党的早期历史的视觉记录非常有限，主要是一些长征速写以及表现延安时期生产、战斗场景的木刻作品。自1951年至今的75年间，党史题材美术创作蓬勃发展，吸引了众多美术工作者参与其中。他们以时代的视角重新审视历史，以饱满的热情塑造英雄形象，进行了一场跨越时空的精神传承。

不同历史时期对党史的艺术呈现，展现出各自独特的创作模式、历史认知和审美追求。1951年至1970年是中国革命博物馆、中国人民革命军事博物馆等机构围绕展陈需求，组织选题规划和集中创作的时期，催生了王式廓的油画《井冈山会师》、潘鹤的雕塑《艰苦岁月》等红色美术经典。这一时期的创作者多亲历过革命岁月，对党史有深刻体会，因此创作侧重于富有情节和英雄主义的历史叙事，强调信仰之美和崇高之美。

在全国美展和各类主题展览的推动下，1971年至2000年成为党史题材美术创作的第二个高峰期。沈嘉蔚的油画《为我们伟大祖国站岗》、汤小铭的油画《抗日战歌响彻太行山》等作品涌现，这些画作更趋向于日常生活化的描绘，在尊重历史真实的基础上，注重发挥艺术个性和探索表现手法。

2001年以来，随着多个国家级美术创作工程的实施，党史题材美术创作迎来了新的发展。特别是“不忘初心，继续前进——庆祝中国共产党成立100周年大型美术创作工程”和庆祝中国共产党成立100周年重大主题雕塑工程，作为新中国成立以来组织规格最高、规模最大、参与人数最多的创作活动，创作出一批幅面宏大、人物众多、风格各异的艺术佳作，完整呈现了党团结带领全国各族人民英勇奋进的精神史诗。

用艺术再现党的辉煌历程，既需要对党史进行深入研究，也需要创作者发挥合理的想象，对事件、人物、情节和场景进行艺术还原。这类创作属于历史画范畴，是绘画中的宏大叙事。法国古典主义大师普桑曾将历史画视为最高贵的艺术形式，认为其最高目标是表现高尚和严肃的人类行为。

历史画创作的首要原则是尊重史实。然而，“历史真实”并非等同于“历史现场的视觉复制”。历史画的艺术生命力在于以史实为基础，进行必要的艺术想象，并最大程度地发挥艺术语言的表现力和创造力，实现精神的提炼和思想的升华。历史画是对历史的诗意书写，而非史书的图解；是以历史为题材的审美呈现，而非新闻图片的复制。建立在史实基础上的审美创造，才是历史画的灵魂。从这个角度看，党史题材美术创作正是不同时代美术工作者审美创造和人文精神的结晶。

党史题材美术创作更深层次地体现了现实主义美学特质，这是20世纪以来中国美术现代性的重要标志。在现实主义道路的探索中，党史题材美术创作逐渐形成了独特的叙事体系。从历史真实与艺术真实的平衡，到题材内容与形式语言的统一，再到主流叙事与个性表达的兼容，各个阶段的理论思考都集中体现在党史题材美术创作中。尤其是新时代以来，各类美术创作工程中的党史题材作品，通过“小切口”展现“大历史”，将表现性、象征性和叙事性融为一体，为党的红色图像库增添了当代视觉文化的特色。

征程如画，艺术不息。纵观105年来的党史题材美术作品，尽管它们体现了创作者的艺术个性，但其凝聚的审美特质并非完全源于艺术家个人，而是民族精神史诗的铸就，这正是党史题材美术创作不可复制的独特价值所在。